Léon Wuidar alla recensione di White Cube

Dicono che scrivere di musica sia come ballare di architettura. Inutile. Ma che dire dei dipinti sull'architettura, eh? Che ne dici di immagini astratte che seguono le macchinazioni geometriche del nostro ambiente costruito? Niente di inutile, a giudicare dalla mostra dei dipinti di Léon Wuidar.

Il lavoro dell'artista belga è fortemente influenzato dall'architettura, pieno di linee e angoli netti che confluiscono l'uno nell'altro, si scontrano, interagiscono e zig zag, e sono adorabili.

Il lavoro precedente al piano di sotto non è così netto e geometrico. Negli anni '60 puoi individuare l'influenza di artisti astratti come Paul Klee o i colori tenui di Max Ernst. Tutto è un po' più corporeo, fisico, simile ad un arto, pieno di occhi, denti, braccia e gambe. Non sono dipinti spettacolari, ma entro la fine del decennio le cose vengono raffinate, ridotte, semplificate in piccole e audaci interazioni di linea e forma. Triangoli, rettangoli, archi e porte, tutti resi in splendide tonalità di blu e ocra. Sono come progetti per edifici perfetti che non verranno mai costruiti.

Due opere nascoste accanto agli ascensori sono stupende, soprattutto il dipinto blu, ma le cose migliori sono al piano di sopra. Questi dipinti leggermente successivi sono più audaci, più luminosi, più semplici. Una sembra una strada vista dal cielo, tutta grigia e nera con linee tratteggiate che si incrociano, un'altra sembra il disegno di un campo da tennis. Sono così audaci e grafici che virano verso il design dei poster modernisti, ma non è una cosa particolarmente negativa, in realtà.

Riguardano il nostro ambiente, gli spazi che utilizziamo, i luoghi in cui viviamo. E davvero, sono semplicemente bellissime, incredibilmente precise ed eleganti esplorazioni di forma e colore, e questa è un'architettura su cui vale la pena ballare.

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